菊花 流出 国产 porn 《独行月球》火了，中国科幻电影的将来呢？
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本文可能触及剧透
2015年，一部“国民级”笑剧《夏洛特悲怆》狂吸14亿票房，成为往时的票房季军，同期也闪欣喜麻花的笑剧信得过插足大众的视线。从此之后，“欣喜麻花”的笑剧电影仿佛成为了票房的保证，然而质场地面，似乎在《夏洛特悲怆》之后，也莫得过硬的作品可以加多“口碑劝服力”。
于是“欣喜麻花”堕入了一个很麻烦的神气，沈腾成为了国民级的笑剧演员，哪怕是在电影中的一个客串，在综艺中的一次走穴，都能得到无穷的柔顺，后续培养出的马丽或常远也能自力新生，但另一方面，似乎也成为了一个“烂片制造机”——笑过，就可以了。
于是时隔7年后，“独自清秀”的沈腾和马丽再度以主角的身份合作，企图用笑剧跨界混搭“软科幻”的《独行月球》阐发质地，甚而为中国科幻片发展探路的筹谋。
笑剧和科幻怎么搭？
和繁多“软”科幻片相通，《独行月球》在开篇就向不雅众密集地呈现了许多做事于“季世”配景的设定。举例世纪大停电，陨石恐吓，东谈主们不得不居住在地下，全球东谈主民跨越国界相助一心……这种后“赛博”格调的废土季世设定，不仅为电影塑造出了浓郁的科幻氛围，还通过一个相配的角度，找到了“笑剧”和“科幻”这两个看似相去甚远的题材的有关点——笑剧的内核是乖张讪笑和悲催。
是以咱们看到了沈腾饰演的孤单的、往常的、被遗弃的飞船维修工独孤月的故事。电影前期的节拍、氛围和隐喻都别出机杼的，前半章围绕着“孤单”的话题，用玄色幽默的笔触作念足了著作。
性情内向，在东谈主群中无人问津，不敢表达心境，比上不及比下多余的“中间东谈主”景色，以及这个充满“梗”的名字，是独孤月外皮发达出的“孤单”。然而当他在撤退的时候被大队列遗弃，被孤身留传在确凿解除的月球基地中，尤其在大撞击灾荒后，被动进行了长达两年的“楚门的宇宙”式的24小时无死角独角戏饰演，才是信得过的孤单——被社会遗弃。
于是在《独行月球》的演绎中，孤单的独孤月在月球，祭奠着一又友和东谈主类文雅，同期“放飞自我”，而这一切，正在沉以外的月球上进行不拒绝的全球直播，更滑稽的是，马丽饰演的独孤月的“女神”菊花 流出 国产 porn，指点官马蓝星，想借机将独孤月打变成“豪杰”。
被所爱之东谈主遗弃和阵一火后，依然要被拿来动作筹码与文娱的标志。关于独孤月来说，这种资格了“造神”和“毁神”的“社会性示寂”，无疑是最为致命的孤单。这种玄色幽默级别的讪笑，以及信息差带来的笑点，无疑比电影下半章拚命抖出的谐音梗以及网罗段子的笑料高档不少。与电影呈现出的宽广的六合和灿烂却远处的银河场景形成照射，愈加超越了“渺沧海之一粟”的沧桑感。
和以往多以实践场景为故事发生配景的笑剧片比拟，《独行月球》用“生分化”的惩办让不雅众们咫尺一亮，同期“高档”的笑点和密集的连累的绵绵不休，很容易让不雅众们产生簇新感。其中，不同于好莱坞科幻电影的外星“殖民”或者“骚扰”的倾向，《独行月球》依然表达的口舌常录取的好意思学价值不雅——回家，以及对东谈主类文雅的尊重。
然而很显著，电影下半程的水土扞拒，让电影很快从改革的科幻赛谈，滑落到了寻常的“爆米花”的赛谈中。
无法解脱的“小品电影”暗影
其实，从《夏洛》到《李焕英》，这些叫座的笑剧电影无一例外都逃不外电影“小品化”的关节。这个问题主要体当今电影中的“笑点”不是为剧情做事，而是剧情为笑点和连累做事。
举例电影前期独孤月因为马蓝星失责被淡忘在月球，随后笨重求生，恭候解救，这个逻辑是合理的。然而后半程，独孤月际遇的注入货车脱钩、救袋鼠等一系列突发灾荒，以及功能性的生存在地球底层的“不雅众”，都还是不是因为前期的“笨重求生”而激励的戏剧滚动，而是为了超越其豪杰颜色而‘’添加”上的戏剧糟塌。于情于理于逻辑，都显得有些煞白甚而瑕玷。
纵不雅整部电影，和依靠段子以及笑点呈现出的小品相通，都是碎屑化的故事以及片断性的笑料，依靠瞬时牵记以及粗鄙的逻辑框架劝服不雅众。但很可惜，电影并不是情景笑剧，电影小品化，也会对电影的艺术性打扣头。
一部信得过的好电影应该靠全体的故事和视听话语塑造出的氛围，用深刻的想想纳降不雅众，从而产生更真切的影响，而不是靠被截图传播的台词，以及拾东谈主牙慧的段子，让不雅众只是感受到一时刻的舒畅，笑过之后，就什么都莫得了。
碎屑并毛糙的故事，无用独特用钱在大银幕上看，免费的笑剧综艺，或者线下戏院里的曲艺杂谈，概况能让东谈主笑得更欣喜。
将来的中国科幻进路在何处？
其确凿《独行月球》科幻氛围和元素搭建的层面，也能看到好多导演经心的场地。开篇独孤月在月球上的笨重求生，让东谈主意象马特达蒙主演的《火星解救》。独孤月独行在基地中的场景，以及站立在茫茫月球上的石碑，问候了科幻界诗意与好意思的巅峰《2001天外漫游》。
《2001天外漫游》剧照
一些星辰大海，以及通过舷窗远看的场景，有《星际穿越》的影子。而地下的城市堡垒，以及地上的黄沙漫天和纯净白雪，不仅有《银翼杀手》的巧妙好意思学，也呼应了试图掀开中国科幻电影大门的《流浪地球》。
然而要知谈，在电影工业、不雅众皆刷刷跳跃了的21世纪“下半场”，只是依靠场景和殊效的科幻片是远远不够的。大制作与极致史诗好意思学的《沙丘》都惨淡扑街，创意与宗旨才是科幻片信得过的灵魂。
《独行月球》固然打着“软科幻”的旗子，也如实用邃密的月球砂砾殊效向不雅众们展示了一把星辰大海的倨傲，然而“科幻”在这部电影中，只是是一个附加的元素，甚而是一个噱头，而不是信得过能达到叙当事人张的中枢。
其实，沈腾早在《纵脱的外星东谈主》中就还是将笑剧、合家欢、动物与科幻相皆集，并产生了可以的后果。固然在《纵脱的外星东谈主》中，科幻依然是附加品，然而其发达出寓言性、乌托邦式的隐喻和狂欢的讪笑的深度，于今看来仍然让东谈主捧腹，并产生一定的想考。
从深度和创意来看，再皆集电影中繁多真空传声、地球传光，以及无缘无由出现的只可卖萌制造“合家欢”笑点的袋鼠等逻辑硬伤来看，《独行地球》如实调谢了。
那么，本领跳跃了，不雅众跳跃了，审好意思也跳跃了，中国科幻片的进路究竟在何处？至少，不在于看似“高技术”的标志堆砌上，不在于披着科幻的外套论说其他故事之上，不在文娱至死的自我左右上。在于逻辑自洽的、有内省性质的甚而好意思学的、形而上学的、有批判意想的改革上。
一部《独行月球》，也带来了一个好音问和一个坏音问。好音问是沈腾和马丽醇熟的饰演、电影工业本领的跳跃以及经心的制作势必会引起一次爆米花电影赛谈的内卷，让暑期档不再烂片横行或枯燥，但坏音问是，中国科幻电影的大门，依然莫得被掀开。
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